《离伤记》：詹姆斯·邦德的最终章-影视

《离伤记》：詹姆斯·邦德的最终章

2024-09-22

这选角真扯，主演比萨特波伏娃都好看，到加缪这却选个不如加缪本人的。主角是波伏娃，着力在两人的情感关系之中，但从传记片或爱情片哪个维度看都很平庸。甚至觉得导演态度是嘲讽地展现这些矛盾与分裂，花费了许多笔力去描述波伏娃对萨特的占有需要和内心的专一臣服，与她自己理念的背离（虽然现实里波伏娃情书也满天飞）。米沃什diss波伏娃的话真的很好笑惹，“在女权主义者里，波伏娃的嗓门最大，败坏了女权主义，我尊重乃至崇拜那些对妇女命运的体认而捍卫女权的女性，但在波伏娃这里，一切都是对下一场知识时尚的拿捏。这个讨厌的母夜叉”3.5 以儿童片细小的角度切入表现生命和历史的庞大主题相米慎二的日式日常浪漫主义的再现三个小朋友从“去看死人”到最后告别“死去的人” 与《离伤记》中的儿童团 “寻找死人”形成了东西方同一主题下儿童面对“死亡教育”的成长互文但两部电影的表现又很不同《离伤记》孩子们的目的明确是一场轻松诗意的大冒险而这部日本电影是写意的散文波斯菊象征的生命意象由播种到绽放到枯萎孩子们一起打扫的老人的庭院由杂草丛生到欣欣向荣再到腐朽凋零生命的轮回与老人一生无法释然的战争中的罪恶一同随着老人的去世孩子的成长成为新的循环结构象征、整体把控以及日常对话的实感一直是相米慎二电影的优点但反过来在一些细节处理上则无法令人满意本片中少年演员们的表演过于素人关于两位老人的感情处理最后也落的有些轻陈中明与妻子陆宇琳和儿女一家四口人生活在大山深处，生活却将他们推入了各自不同而又无法掌控的道路，陈中明到城市承包的房子工程烂尾，陆宇琳成了单亲妈妈，芸梦，云扬成了留守儿童。