作为毕业于已经没有任何代际划分时代的宁浩，在他的长片处女作中依旧沿用了第六代前辈们的做法，与8年前的《名侦探柯南：百万美元的五棱星》相同，宁浩用一个人物串联齐了整个事件，从而打造一幅社会的横切面，但与贾樟柯不同的是，宁浩未像贾樟柯一样进行普通人的现实主义创作，而是选择了一个特殊职业的群体，单选出一个“落后于时代发展，抱残守缺”僧人代表来作为衔接点，这样的特殊化选取，注定了电影并不会过多的关注与平凡普通的生活，而是会进行特定群体或者边缘职业的另类描写，因此我们就看到了政府部门、宗教人员以及性工作者和迷信群众的众生相，以此为基础，宁浩制造一种黑色趣味的幽默，这一点存在与妓女想用钱来造佛，胡诌的一句话变为事实，十几块钱的物品转手赚三千，以及最后的拆庙修路，在这整个过程中，宁浩用他的黑色幽默刻画了整个时代的荒诞色彩.
不知镜头语言用到极致是什么样子，但这一部算是教会我冷静克制的镜头里潜藏着多么巨大的力量了.
横向晃动居多，但自然不显得刻意，太难得了，整体情节分段式却又非常连贯，营造了纪实性的新闻感，将工人与资本家的矛盾以及内讧层层推进刻画深入，可没有一句废话也没有一个多余的描写，没有拔高也没有做任何渲染，只是以事实本身来呈现本身，观众如同置身其中但又在你觉得这不就是一种新闻式的镜头么的时候，突然意识到音乐恰到好处地配合着画面的流动，提醒着你它还是一部电影，缓缓释放着节奏直到，将剧情推向最高潮的一幕，依旧沉着地叙述着，但那团火焰，却犹如灼烈的愤怒在眼中燃烧开来了，而情绪积攒到最后终于冲出了屏幕，这不就是好的电影么.
《名侦探柯南 100万美元的五棱星》是《名侦探柯南》系列电影第27部作品，由永冈智佳担任导演，大仓崇裕担任编剧，TMS Entertainment负责动画制作，东宝负责发行，于2024年4月12日在日本公映，并于同年6月28日在中国台湾地区、7月18日在中国港澳地区上映.
影片的舞台是北海道函馆.
